对对联的一种格式，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。
【概念】
众所周知，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。
宋·龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。
民国初年，重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思，纷纷应对，但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”，“黄梅天”对“白兰地”，字字工整，可意思却风马牛不相及。
传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。”朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色难”，即面有难色之意。“色”对“容”，“难”对“易”，实乃精巧之无情对。
清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。后，张之洞出对：“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞。”“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。因下联对得精妙，众人皆相视大笑。
陆耳山，曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》，某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句“饮马四眼井”，可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山。”两人大笑。
清咸同年间名将陈海鹏解甲归田，于新河养鸭。一次，客人来拜访，他便以鸭招待。于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”陈海鹏去世，其孙承继祖业，有人续上联为之：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”两副对联皆是无情对。
郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。
【特性】
无情对，大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。
所谓的无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对，不能拖时间；比如上联：三星白兰地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范。相传，为清代张之洞所创
。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。
【要点】
无情对必须有三个要点
一、逐字相对；
二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；
三、大量采用借对法。
第一要点如上所言，而象：
上联：欲解牢愁唯纵酒；
下联：兴观群怨不如诗。
此联虽然历来被视为无情对，但我认为是一个意境联，其中解对观都是六十四卦卦名，牢中带牛，群中带羊，牛羊相对，这些都是采用了借对法，它在语气、结构上呈联结关系，是属于流水对，不具备歧义关系，不具备第二要点，所以不能算是一个无情对，只是一个使用借对法的意境联。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗，“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局部使用借对法，而不能因此便以此联为无情对。
而一些流传比较广的‘无情对’如：
上联：雄黄酒；
下联：牡丹烟。
此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情对，因为他修改的歧义不强，上下呈联结关系了，修改的效果很好，烟对酒的对仗比阵对亭工整多了，但一改歧义效果弱了，所以更接近于短语对或嵌名对；
而第三要点是无情对的一个特色，每个无情对一般都应该具备。如：
上联：三星白兰地；
下联：五月黄梅天；
其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用了他同时是天文名词的异意；
白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法。
【无情对的特点】
无情对的特点，首先是对仗上面的工稳，何谓工稳，举例说明：
五月黄梅天，
三星白兰地。
诸位请看，三对五，数字相对；星对月，天文相对；白对黄，颜色相对；兰对梅，花卉相对；地对天，天文相对。可谓字字相对，工稳非常。
无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及，再举一例子：
皓月一盘耳，
红星二锅头。
这是最近在云心文秀中对的无情对，为云无心出岫的出句，“皓月一盘耳”，是一个感叹句，意思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样。到了对句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称。
上述的例子，是一个很极端的“风马牛”，而无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，举例说明：
水发千支终入海，
风流万种尽归天。
下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。
由以上的例子，我们可以得出怎样的结论呢？大家不妨探讨一下。
【无情对的创作】
无情对的创作一般有以下几种：
1、反推论
反推论，是指作者的创作思路从无情对的对句开始，通常是由一句俗语、熟语或成语等既有句子而反向寻求出句。比方说，云无心出岫的：同观日落、皓月一盘耳，搜集资料的：甘地有缘涉足非洲，等等，均是属于这类反推论的创作。这一类型的创作，通常作者会把后得的句子发表出来，和大家作一个愉快的交流，到最后有人能度出其心思了，便大可以报以哈哈一笑。所以我很遗憾当天一下子便把搜集资料的“苦海无边回头是岸”给对了出来，使之没有了这一份享受。
2、巧合
巧合，是指出句者本无意求无情对的，但对句者在灵光一闪处把其对成无情对了，比方说，刚才的“风流万种”句，就是这样的情况。巧合的无情对，在质量上通常会比反推论的无情对稍微有所欠缺，越长的句子越能反映出这种差距，这点很正常的，因为长的句子，受到的限制会比短句子多。
3、求句
这在一些比赛中通常会看见，其中也偶然会发现有佳品，但同时也不得不注意几个问题：
一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的限制，是所有对仗中最多的，往往出了句而得不到好的对句，如某处比赛中的无情对出句：春江水暖鸭先知，应对者无数，但效果不甚佳，我曾想了许多种方法去应对，但都因为条件不足而不能完成。
二是出句者自身对无情对的概念不甚了解，常常把产生歧义的对句作为出句，那么即使对句者对出了原句，总体效果已经没有什么意思了，举个例子：牙刷，一般就是指日用品，但在粤语里面却有指人“飞扬跋扈”的意思，以“毛巾”作出句，对以“牙刷”，能让人忍俊不禁，但若用“牙刷”作出句，对以“毛巾”，便觉得索然无味了。
【无情对的手法--借对】
无情对为何通常会产生妙趣横生的效果，其中一个很重要的手法，就是借对。这里所说的借对，不是常见的借字（如清字借代青字，鸿雁的鸿字借代红色的红等），而是借义，从逻辑上讲是偷换概念，如：
细羽家禽砖后死，
粗毛野兽石先生。
又如：
珍妃苹果脸，
瑞士葡萄牙。
为何要“借”呢？概因无情对之所以“无情”，是其能产生歧义，而歧义的构成，是源于我国文字的精妙性，一些字（词）具有多义性，即使是两个组合相同的句子，也可能因意义不同而大相庭径。这点，在外语上也会有一些，但从来没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。
【无情对手法在联句中的运用】
无情对，作为一种独特的对子形式而独树一帜。我曾经作出过尝试，就是在对联里面加入无情对的成分--运用借对手法入联。
请先看此联：
乡下采风，一架瓜棚遮北斗；【孤峰倨坐】
山中避雨，半边竹笠寄东坡。【御赐金牙】
联中的“山中避雨”对“乡下采风”，便是用了借对的手法，“采风”，一般是指新闻、艺术工作者到乡间去搜集、发掘资料，探究民间艺术；而避雨对采风，可谓是有点“风马牛”的。同样，“北斗”与“东坡”也是貌合神离的一对。但到探究联意的时候，这对却又可以成联，因为半边竹笠寄东坡，是有典可稽的，正是东坡居士体察民情的一段动人故事，遥寄东坡，正好与采风相互呼应。
【无情对结构问题】
可以说，无情对中的确常会因为偷换逻辑、借对等种种方法导致结构上的不同，但这点并不是绝对的。有此现象，但不是普遍或必须存在的，于是我们便不能说这是本质特性。《对联》杂志2002.10月版里面也有一篇题为《无情对与借对》的文章，里面主要是从借对手法的角度去分析无情对，大体上包括：从形式分有：借义、借音，从类别分有借对使上下相差甚远而成对的、借对使结构不同而成对的、借对使词性不同而成对的、借对组合音节少的词与音节多的词巧妙成对的等等。
用我们常用的词语来说，就是导致产生歧义、导致结构不同、导致词性不同、导致节奏不同。然而上述四种（或者更多）之中，除了第一种是无情对必须具备和产生的效果之外，其他三种都只是由于借对的原因而产生的与一般对联要求的不一致，或许可以这样说，是一种隶属于借对前提下产生的改变，而不能被认定为一种本质特性。
附一：
另外一个说法：出句尽量无歧义。
比如黄花与绿帽则出句应为黄花，若出句为有歧义的绿帽则无情之趣尽失。
附二：余德泉所著《对联通·（四）无情对》对无情对的论述：
有一种所谓无情对，用《清稗类钞·流水联》中的话来说，就是“对联仅对字面，而命意绝不相同者”，古人亦称为“流水联”，而与通常将一句话分成两半说的所谓“流水对”即串对有别。这种对联，只求上下联的平仄与对仗相合，而不管内容上有无联系。看该条所举的例子：
对联仅对字面，而命意绝不相同者，世所谓流水联者是也。如：
木已半枯休纵斧；
果然一点不相干。
“干”对“斧”，以虚字作实字解矣，工绝。又有一联曰：
杨三已死无京丑；
李二先生是汉奸。
以“先生”对“已死”，至工。又：
春眠末觉花心动；
夏礼能言杞足征。
欲解牢悉须纵酒；
兴观群怨不离诗。
亦工。又光绪时，天津富翁某尝自拟上联，嘱人对之，句曰：
三径渐荒鸿印雪；
两江总督鹿传霖。
众所周知，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。
宋·龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。
民国初年，重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思，纷纷应对，但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”，“黄梅天”对“白兰地”，字字工整，可意思却风马牛不相及。
传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。”朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色难”，即面有难色之意。“色”对“容”，“难”对“易”，实乃精巧之无情对。
清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。后，张之洞出对：“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞。”“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。因下联对得精妙，众人皆相视大笑。
陆耳山，曾与纪晓岚共同编撰《四库全书》，某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句“饮马四眼井”，可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山。”两人大笑。
清咸同年间名将陈海鹏解甲归田，于新河养鸭。一次，客人来拜访，他便以鸭招待。于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”陈海鹏去世，其孙承继祖业，有人续上联为之：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”两副对联皆是无情对。
郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。
以前，有位自称厉害的人，出了一句上联“公门桃李争荣日”。一位学者则对“法国荷兰比利时”。一言既出，场下立即哄堂大笑，那位自称厉害的人顿时瞠目结舌，又有些莫名其妙。但转念一想，又明了，会心一笑。从此，两人成了朋友。原来这是对无情对。
【特性】
无情对，大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。
所谓的无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对，不能拖时间；比如上联：三星白兰地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范。相传，为清代张之洞所创
。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。
【要点】
无情对必须有三个要点
一、逐字相对；
二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；
三、大量采用借对法。
第一要点如上所言，而象：
上联：欲解牢愁唯纵酒；
下联：兴观群怨不如诗。
此联虽然历来被视为无情对，但我认为是一个意境联，其中解对观都是六十四卦卦名，牢中带牛，群中带羊，牛羊相对，这些都是采用了借对法，它在语气、结构上呈联结关系，是属于流水对，不具备歧义关系，不具备第二要点，所以不能算是一个无情对，只是一个使用借对法的意境联。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗，“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局部使用借对法，而不能因此便以此联为无情对。
而一些流传比较广的‘无情对’如：
上联：雄黄酒；
下联：牡丹烟。
此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情对，因为他修改的歧义不强，上下呈联结关系了，修改的效果很好，烟对酒的对仗比阵对亭工整多了，但一改歧义效果弱了，所以更接近于短语对或嵌名对；
而第三要点是无情对的一个特色，每个无情对一般都应该具备。如：
上联：三星白兰地；
下联：五月黄梅天；
其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用了他同时是天文名词的异意；
白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法。
【无情对的特点】
无情对的特点，首先是对仗上面的工稳，何谓工稳，举例说明：
五月黄梅天，
三星白兰地。
诸位请看，三对五，数字相对；星对月，天文相对；白对黄，颜色相对；兰对梅，花卉相对；地对天，天文相对。可谓字字相对，工稳非常。
无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及，再举一例子：
皓月一盘耳，
红星二锅头。
这是最近在云心文秀中对的无情对，为云无心出岫的出句，“皓月一盘耳”，是一个感叹句，意思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样。到了对句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称。
上述的例子，是一个很极端的“风马牛”，而无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，举例说明：
水发千支终入海，
风流万种尽归天。
下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。
由以上的例子，我们可以得出怎样的结论呢？大家不妨探讨一下。
【无情对的创作】
无情对的创作一般有以下几种：
1、反推论
反推论，是指作者的创作思路从无情对的对句开始，通常是由一句俗语、熟语或成语等既有句子而反向寻求出句。比方说，云无心出岫的：同观日落、皓月一盘耳，搜集资料的：甘地有缘涉足非洲，等等，均是属于这类反推论的创作。这一类型的创作，通常作者会把后得的句子发表出来，和大家作一个愉快的交流，到最后有人能度出其心思了，便大可以报以哈哈一笑。所以我很遗憾当天一下子便把搜集资料的“苦海无边回头是岸”给对了出来，使之没有了这一份享受。
2、巧合
巧合，是指出句者本无意求无情对的，但对句者在灵光一闪处把其对成无情对了，比方说，刚才的“风流万种”句，就是这样的情况。巧合的无情对，在质量上通常会比反推论的无情对稍微有所欠缺，越长的句子越能反映出这种差距，这点很正常的，因为长的句子，受到的限制会比短句子多。
3、求句
这在一些比赛中通常会看见，其中也偶然会发现有佳品，但同时也不得不注意几个问题：
一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的限制，是所有对仗中最多的，往往出了句而得不到好的对句，如某处比赛中的无情对出句：春江水暖鸭先知，应对者无数，但效果不甚佳，我曾想了许多种方法去应对，但都因为条件不足而不能完成。
二是出句者自身对无情对的概念不甚了解，常常把产生歧义的对句作为出句，那么即使对句者对出了原句，总体效果已经没有什么意思了，举个例子：牙刷，一般就是指日用品，但在粤语里面却有指人“飞扬跋扈”的意思，以“毛巾”作出句，对以“牙刷”，能让人忍俊不禁，但若用“牙刷”作出句，对以“毛巾”，便觉得索然无味了。
【无情对的手法--借对】
无情对为何通常会产生妙趣横生的效果，其中一个很重要的手法，就是借对。这里所说的借对，不是常见的借字（如清字借代青字，鸿雁的鸿字借代红色的红等），而是借义，从逻辑上讲是偷换概念，如：
细羽家禽砖后死，
粗毛野兽石先生。
又如：
珍妃苹果脸，
瑞士葡萄牙。
为何要“借”呢？概因无情对之所以“无情”，是其能产生歧义，而歧义的构成，是源于我国文字的精妙性，一些字（词）具有多义性，即使是两个组合相同的句子，也可能因意义不同而大相庭径。这点，在外语上也会有一些，但从来没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。
【无情对手法在联句中的运用】
无情对，作为一种独特的对子形式而独树一帜。我曾经作出过尝试，就是在对联里面加入无情对的成分--运用借对手法入联。
请先看此联：
乡下采风，一架瓜棚遮北斗；[孤峰倨坐]
山中避雨，半边竹笠寄东坡。[御赐金牙]
联中的“山中避雨”对“乡下采风”，便是用了借对的手法，“采风”，一般是指新闻、艺术工作者到乡间去搜集、发掘资料，探究民间艺术；而避雨对采风，可谓是有点“风马牛”的。同样，“北斗”与“东坡”也是貌合神离的一对。但到探究联意的时候，这对却又可以成联，因为半边竹笠寄东坡，是有典可稽的，正是东坡居士体察民情的一段动人故事，遥寄东坡，正好与采风相互呼应。
[编辑本段]【无情对结构问题】
可以说，无情对中的确常会因为偷换逻辑、借对等种种方法导致结构上的不同，但这点并不是绝对的。有此现象，但不是普遍或必须存在的，于是我们便不能说这是本质特性。《对联》杂志2002.10月版里面也有一篇题为《无情对与借对》的文章，里面主要是从借对手法的角度去分析无情对，大体上包括：从形式分有：借义、借音，从类别分有借对使上下相差甚远而成对的、借对使结构不同而成对的、借对使词性不同而成对的、借对组合音节少的词与音节多的词巧妙成对的等等。
用我们常用的词语来说，就是导致产生歧义、导致结构不同、导致词性不同、导致节奏不同。然而上述四种（或者更多）之中，除了第一种是无情对必须具备和产生的效果之外，其他三种都只是由于借对的原因而产生的与一般对联要求的不一致，或许可以这样说，是一种隶属于借对前提下产生的改变，而不能被认定为一种本质特性。
附一：
另外一个说法：出句尽量无歧义。
比如黄花与绿帽则出句应为黄花，若出句为有歧义的绿帽则无情之趣尽失。
附二：余德泉所著《对联通·（四）无情对》对无情对的论述：
有一种所谓无情对，用《清稗类钞·流水联》中的话来说，就是“对联仅对字面，而命意绝不相同者”，古人亦称为“流水联”，而与通常将一句话分成两半说的所谓“流水对”即串对有别。这种对联，只求上下联的平仄与对仗相合，而不管内容上有无联系。看该条所举的例子：
对联仅对字面，而命意绝不相同者，世所谓流水联者是也。如：
木已半枯休纵斧；
果然一点不相干。
“干”对“斧”，以虚字作实字解矣，工绝。又有一联曰：
杨三已死无京丑；
李二先生是汉奸。
以“先生”对“已死”，至工。又：
春眠末觉花心动；
夏礼能言杞足征。
欲解牢愁须纵酒；
兴观群怨不离诗。
亦工。又光绪时，天津富翁某尝自拟上联，嘱人对之，句曰：
三径渐荒鸿印雪；
两江总督鹿传霖。
无情对大全
所谓的无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对，不能拖时间；比如上联：五月黄梅天。下联：三星白兰地。其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范。
上联：花已半寻休纵斧。
下联：果然一点不相干。
下联：萧何三计定安刘。
此联为【清】张之洞所作。上联为当时所传吟一时的名句，下联为张之洞所对。为一俗语。尤其下联的意思象是解释无情对的妙处一样，其中字对字，且意思各不相干，实为天衣无缝。另一下联为其幕僚所对。其中萧和花都是植物，计和寻都是量词，刘和斧都是古代兵器的名称，所以也是无情对，一个无情对有两个下联实属难得。
上联：色难。
下联：容易。
此联相传为【明】世祖和解缙所对。世祖曾言：“有一联‘色难’着实难对。”解缙应口而答：“容易。”过了很久，世祖还不见解缙对上，于是问：“爱卿不是说容易吗？怎么现在还没对上？”解缙说：“臣方才不是已经对上了吗。”原来那‘容易’就是下联。世祖连声称妙。
上联：观音。
下联：流火。
【清】时，有位吴学土，幼年时聪明过人。一次，他祖父带他到观音大上面前，祖父出一短联云：观音。吴学士对：流火。他祖父问他为何这样对，他说：“音不可观而观，火不可流而流，取义相似而对。”意思是说，音只能听，而不能观，“观、音”放在一起可以讲得通；火只能燃，而不能流，“流、火”放在一起，自然民说得过去。下联出自《诗经》七月流火。此对句真是妙趣横生，不可多得。
上联：花心。
下联：李耳。
此联上联为一俗语，下联为老子的原名。
上联：鼻子。
下联：耳孙。
上联为人体一部位，下联为人的辈份用语。
上联：盘庚。
下联：箕子。
此联为【清】孟昭暹对曾国藩联，因此联而名噪一时。上联为【商】王名，下联为【商】纣兄。其中‘盘’和‘箕’都是器皿名，‘庚’和‘子’都是干支名。
上联：王瓜；
下联：后稷。
【清】朱竹垞幼时，于塾中习属对，师出“王瓜”，朱对以“后稷”，师怒其所对不类，而服其所对工巧。王、后：君王、后妃。稷：五谷之一。
上联：动武。
下联：挪威。
上联为一常用语，下联为一国名。
上联：青稞。
下联：丹麦。
上联为一植物名，下联为一国名。
上联：小丑。
下联：中午。
上联：汉子。
下联：唐寅。
下联为【明】才子唐伯虎之名。
上联：推拿。
下联：拖把。
“推”与“拖”，“拿”与“把”均动词相对。
上联：回信；
下联：汉书。
“回”对“汉”民族名相对，“信”对“书”，上联为常用词，下联为古籍。
上联：唐三彩；
下联：清一色。
上联为古工艺，下联为麻将番目。“唐”对“清”朝代名相对。
上联：响九宵。
下联：王八旦。
清末京城名旦田际云，外号“响九霄”，又为“想九霄”，有人对以“忘八旦”，“王”、“忘”同音。可称工力悉敌。
上联：朱履申。
下联：绿帽子。
某新科进士名朱履申，盖合诗经中“福履绥之”、“福自天申”之意，竟有人以“绿帽子”与之相对，虽然天衣无缝，不过终究是有伤忠厚。
上联：黄山谷。
下联：白水滩。
上联为北宋诗人，下联为京剧折子戏。
上联：黑天鹅。
下联：白日鼠。
上联：喂金鱼。
下联：啄木鸟。
下联：钓金龟。
《钓金龟》：京剧名。
上联：牛僧儒。
下联：马道婆。
牛僧儒乃唐代人物，马道婆为《红楼梦》人名。
上联：雄黄阵。
下联：牡丹亭。
此联上联为一戏曲名，下联一书目。其中雄对牡（牛马之畜母者为‘牡’）；黄对丹都是颜色；阵对亭都是人工建筑。
上联：高心夔。
下联：矮脚虎。
此联为【清】咸丰吴县知县高心夔举行童试，有人学赞礼高喊：“高心夔。”一个童生应声：“何不对《水浒》中的矮脚虎。”高心夔听了不但不生气，还连声赞好。
上联：陶然亭。
下联：张之洞。
此联为【清】张之洞在陶然亭会饮，命以亭名作无情对，工部侍郎李文田则说：“若要无情，非阁下姓名莫属。”对仗十分工整。
上联：张香涛。
下联：开臭沟。
此联和上联同时而做，张之洞字香涛，以俗语而对。
上联：猪北窦。
下联：蔡西湾。
此联为【清末】何淡如与其师蔡西湾一同出游到一个名叫‘猪北窦’的地方去。途中无聊，蔡西湾即以对对子作为消遣。他‘猪北窦’为上联。何淡如即答道：‘蔡西湾。’蔡西湾一听，哑然失笑，因为没想到何淡如会用自己的名字作答。细一想，他连连夸赞何淡如对得好。因为‘猪’的谐音是‘朱’，‘朱’也是一姓，正与‘蔡’相对。‘北’和‘西’都是方位词，也相当。‘窦’是‘洞’的意思，正与‘湾’对仗。以人名对地名，对得如此工整又如此滑稽，实在难得。
上联：摇钱树。
下联：打金枝。
上联为一俗语；下联为一戏曲名。
上联：乔国老。
下联：石家庄。
此联中上联为【三国】人物；下联为一地名。老对庄是以老子对庄子。
上联：乌拉布；
下联：蚕吐丝。
此联为常江所作。上联为【清代】人名，下联为一日常用语。
上联：狗尾草。
下联：牛皮藓。
此联中上联为一植物；下联为一皮肤病。
上联：皮背心。
原对：血牙嘴。
吾联：脚趾头。
此联为【清】纪昀所作。上联皮背心为一物，而且皮、背、心各是人体部位。原对的血牙嘴是指纪昀口中叼的烟斗。牙嘴是烟斗的别称，血是指烟斗的颜色。
上联：牛得草。
下联：马拉松。
此联上联为【现代】作家名；下联为奥运会比赛项目。
上联：麒麟客。
下联：马鸿宾。
此联上联为一俗词；下联为【民国时】人。
上联：冰汽水。
原对：米粉糕。
吾联：小长老。
此联原对好像是‘木炭灰’。上联‘冰汽水’为一物。且冰汽水三字各指水的三种物理状态：固态为冰；液态为水；气态为汽。而我所对的小长老字面是指小和尚，而三字分别是人生长的三个时期：童年曰小；壮年曰长；晚年曰老。哈哈哈！
上联：孙行者。
原对：祖冲之。
下联：韩退之。
下联：胡适之。
吾联：王引之。
新联：李默然。
此联为【近代】陈寅恪所出。第一个是祖冲之为【南北朝】时的天文学家。胡适之所对，其中祖对孙；冲、退、适、引对行；皆步履行退之动词。者和之俱为虚词。第二个为陈寅恪先生的学生所对。韩退之为【唐】文豪韩愈的表字。出自苏轼诗‘前生恐是卢行者，后学过呼韩退之。’在这里‘韩卢’为犬名所以更妙。而韩对孙则只能说是同是姓。第三个胡适之为【近代】文学家。陈庚恪先生原对。因胡孙即猢狲，所以也很不错。第四个的王引之为【清】学者，著有《经传释词》，想深入了解古文的人值得看看。只是四个尾字皆用‘之’此虚词，显的有点千篇一律。新联的李默然为【近代】表演艺术家。以然而对可谓佳句。
上联：笑面虎；
下联：磕头虫。
笑面虎：面善心狠之人；磕头虫：旧时对小官的谑称。
上联：籍忠寅；
下联：书呆子。
上联为【民国】人名，下联为熟语。寅、子：地支名。
上联：滚雪球。
下联：流水线。
上联：公孙策。
下联：婆娘骚。
策对骚，均为文体。公孙策为《包龙图演义》里包拯的军师。
上联：鬼见愁；
下联：神经病。
上联：我乃鬼见愁；
下联：你是神经病。
此联是无情改上联而做。
上联：风情万种。
下联：光绪十年。
此联原为‘风情’对‘光绪’。无情改之。
上联：富士胶卷。
下联：贫僧糊涂。
上联：月末老灌水。
残红乱舞
下联：日本新加坡。
上联：鸦片烟鬼；
下联：燕窝糖精。
上联：白虹贯日；
下联：金鸡纳霜。
上联为成语，下联为西药名。
上联：白手起家；
下联：赤心报国。
上联：千手观音。
下联：众口相声。
上联：甲子巡检；
下联：丙妹县丞。
此联为【清】林怙瞻所作。甲子：广东陆丰巡检名；丙妹：贵州永从县丞名。
上联：额勒和布。
下联：腰系战裙。
1884年，中法之战，清廷求和，并更换军枢，军机大臣名叫额勒和布。其中‘额勒和布’又可以理解为额头挂上求和的白布旗。
上联：吕洞宾馆。
下联：姜子牙医。
此联为【清】吴进三过吕洞时友人指着一家宾馆而出此上联，进三走了不久便指着一姓姜的牙医诊所而对出下联。上联嵌八仙之吕洞宾之名，下联嵌【周】太公望之名。
上联：得大解脱。
下联：占小便宜。
此联得上联为一佛家语，下联为一俗语。其妙处在所嵌二、三两字的含义。
上联：资治通鉴；
下联：物理透镜。
此联上联为古籍名，下联为科学用具。第一字合为“物资”，二字合为“治理”。鉴是镜的古称。
上联：伊索古籍；
下联：彼得前书。
上联为西方古典名著《伊索寓言》的别名，下联为《圣经》的篇目。“伊”对“彼”都人称代词，“索”对“得”都动词。
上联：乃武归天。
下联：斯文扫地。
上联指《杨乃武与小白菜》中杨乃武之事；下联为成语。
上联：恩来立志。
下联：马到成功。
上联指周恩来幼时立志图强的轶事。下联为成语。以“马克思”的“马”与“恩格斯”的“恩”相对，与古对“乔国老”对“石家庄”中的“老（子）”与“庄（子）”有异曲同工之妙。
上联：珍妃苹果脸；
下联：瑞士葡萄牙。
此联相传为【清】光绪帝和珍妃所对。珍妃人长的比较丰腴，所以光绪帝讲她苹果脸；珍妃则以两国名相对。珍、瑞同是祥称，妃、士是人称，苹果、葡萄皆水果，脸、牙是人体部位。无情以为珍妃如未早夭，可谓人中柳如是。
上联：五品天青褂。
下联：六味地黄丸。
【清】苏州某人陈见三，先曾为药商，后出钱捐得个同知。每逢年节喜庆之日，他便穿上五品官服，甚为得意。一日在筵席上，陈与某人高论，乃指自身官服以上联求对。那人知其曾为药商，乃戏以下联讽之，讥其虽着官服，实为药商，不懂文雅。
上联：神妙乌须药。
下联：祖传狗皮膏。
此联为纪晓岚为【清代】北京街市撰招牌对。
上联：庭前花始放。
下联：阁下李先生。
此联为【明】李东阳应作。
上联：鸡冠花未放。
下联：狗头叶先生。
【宋】龚明之《中吴纪闻》载：有叶先生出联：鸡冠花未放；有人对：狗头叶先生。字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，狗头成了叶先生的外号，与叶先生开了个玩笑。
上联：有客如擒虎。
下联：无钱请退之。
韩擒虎：【隋朝】大将军；韩退之：【唐朝】文学家韩愈的字。为讽刺客店联。
上联：鳝血黄泥地。
下联：羊脂白玉天。
此联为【明】黄韦所作。只是我一直看不懂妙在那里？
上联：白月照诗人；
下联：黑风吹酒鬼。
上联：梅香春意动；
下联：杜老壮心衰。
【清】罗士琳做。梅香：代指丫环；杜：棠梨的别称，借指杜甫。
上联：秋练长江白；
下联：夏布短海青。
海青：一种衣物。
上联：乌拉喜崇阿；
下联：鸿飞遵远渚。
上联为【清代】人名，下联为古诗句。崇阿：高山的意思。
上联：饮马四眼井；
下联：驮人陆耳山。
【清】陆耳山（即与纪昀同修《四库全书》之陆锡熊）出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句，一时未曾得对。某日跟纪昀提起，纪言陆本身便是好对，陆不解，纪含笑对出下联，两人大笑。
残红乱舞
下联：仙人李长庚。
李长庚为【汉】仙人，即太白金星。非【唐代】李白。
上联：中国捷克日本。
下联：南京重庆成都。
此联为抗战胜利所作。上联为三个国名组成，下联为三个都市组成。并巧妙的体现了全国人民抗战胜利的喜悦之情。应该属于无情对和妙趣联之中。
上联：四川重庆成都。
下联：江西瑞金兴国。
1945年【抗日战争】胜利前夕，在一次盛大的宴会上，国民党一名官员指着陈毅要对对子。陈毅答应了。那人出了此上联。此联的含意为‘四川的重庆成了首都（当时国民党已迁都重庆了）’陈毅略一思索，很快对下联：江西瑞金兴国。这下联的意思是：江西的瑞金将复兴中国。江西瑞金曾是中国工农红军的根据地和苏维埃政府中央所在地。陈毅此联一出，满座皆惊，友好人士连声叫好。
上联：四川成都，重庆新中国；
下联：三岛归化，永宁太平洋。
日本投降后《重庆日报》征联。
上联：赐同进士出身。
下联：替如夫人洗脚。
此联为【清】曾国藩和其夫人所对。上联指封诰，曾国藩为赐同进士出身；下联为其夫人随口所对。但字字相对，其中妙趣各位须眉当深有心得。
上联：欲吃新河鸭；
下联：须交陈海鹏。
上联：欲吃新河鸭子；
下联：须交陈海鹏孙。
陈海鹏字程初，【清季】以提督练兵居长沙。其地邻近湘江，引水辟为内河，称为新河。水滨养鸭甚多，肥美无比，陈家厨子又擅制鸭馔，时人曾撰联：‘欲吃新河鸭，须交陈海鹏。’相戏。陈海鹏去世后，其孙承继祖业，有人续上联戏之。
上联：黄昏我便思依汝。
下联：白昼公然敢杀人。
此联不仅为无情对，而且是诗钟体联。所谓诗钟体即除联意外又可影射一物，类似谜联。但要求每句皆为七字。此联上联指枕头，下联指刽子手。
上联：那天有诺重千斤。
下联：此地无银三百两。
上下联皆为俗语。
上联：两台电脑接磁盘；
下联：一片冰心在玉壶。
此联上联为电脑店广告；下联为王维诗句。
上联：细羽家禽砖后死。
下联：粗毛野兽石先生。
此联为【清】李调元年幼时和其启蒙老师石先生所对。
上联：杨三已死无苏丑。
下联：李二先生是汉奸。
此联为【清末】京剧名角杨三因演的剧内讽刺了李鸿章而遭李迫害而死。上联表达了对清末京剧名丑杨三逝世的痛惋之情，下联应是对李鸿章（行二，故称李二）的一种批评。
上联：刘玉树小住芙蓉庵。
下联：潘金莲大闹葡萄架。
此联为【清】乾隆年间状元刘玉树去拜访房师纪昀，纪昀随口问了句客气话问他住那。刘玉树答：“学生现在小住芙蓉庵。”纪昀听了大笑而退入后堂，并令送客。刘玉树莫名其妙。第二天再往拜客是才知道纪昀当时撰成此联！下联为《金瓶梅》里的一回目录。
上联：有酒不防邀月吟。
下联：无钱那得食云吞。
此联中云吞是一食品，既馄饨，又称扁肉、扁食。
上联：园中阵阵催风雨。
下联：席上常常撒酒疯。
上联：公门桃李争荣日。
下联：德国荷兰比利时。
此联为【清末】何淡如所作。
上联：翻身不忘共产党；
下联：吃喝全靠秦始皇。
某人戏题临潼以兵马俑兴旅游业。
上联：鼠眼蛇头卖菜仔；
下联：鸡毛猪鬃换花生。
【清末】才子何淡如有一次和他的老师去赶集，看到一个卖菜的小贩，正东张西望，觉得可笑，就随口吟了上联。何淡如环顾四周，触景生情对出了下联。
注：鸡毛猪鬃换花生是指古时有人以花生换取鸡毛猪鬃做笔的材料，如现在游街串巷收购破烂一样。
上联：春眠未觉花心动。
下联：夏礼能言杞足征。
此联上联为古诗，下联出自《春秋》。
上联：论功还欲请长缨。
下联：怕热最宜穿短裤。
此上联出自【唐】祖咏《望蓟门》。
上联：风飘万点正愁人。
下联：水紧一声齐走鬼。
此上联出自【唐】杜甫《曲江》二首之一。下联的‘水紧’为黑道用语，‘快跑’的意思。所以下联的意思是：老大喊一声水紧就全跑光了。
上联：徒令上将挥神笔。
下联：惯见霸王搭电车。
此上联出自【唐】李商隐《筹笔驿》。下联指香港的一个现象，指：经常有人不付钱白搭地铁（霸王车）。
上联：白日放歌须纵酒。
下联：黑夜跳舞好揩油。
此上联出自【唐】杜甫《闻官军收河南河北》。
上联：太子洗马高乘鱼。
下联：皇后骑牛低钓鳖。
《古今谭概》载，关懈其貌不扬。为推官时，一次过南徐（今镇江）。见一穿大红衣服的高官伸开脚坐着，有些傲慢的样子。关很有礼貌地上前相问。回答说，他是：“太子洗马高乘鱼。”过了好久，高乘鱼回过头来问关。关答到，他是：“皇后骑牛低钓鳖。”高乘鱼惊骇，问是何官。关笑着说：“不是什么官，不过是想与您的话对得真切罢了。”
上联：五风十雨梅黄节。
下联：二水三山李白诗。
上联：读书上下何千年。
下联：混帐东西王八蛋。
上联：太极两仪生四象。
下联：春宵一刻值千金。
此联相传为一道士娶妻时所撰。
上联：头上有情飘翠羽。
下联：胸中无策退红毛。
此联为鸦片战争讽捐官而作。
上联：岑春萱拜陆凤石。
下联：川冬菜炒山鸡丝。
此联为【清末】上海有人出联征对，许弼丞属对。上联里的岑春萱是【民国时】的护法军政府首席总裁；陆凤石是宣统二年内阁大学士。下联是一道菜。
上联：五月黄梅天。
下联：三星白兰地。
此联为【民国】国民政府主席谭延闿在督军任内，有次在‘玉楼东酒家’大宴宾客，觥筹交错，酒菜罗列。席间一幕僚在斟酒之际，指着手中酒瓶说：“这是一瓶法国名酒‘三星白兰地’，愿诸公属对”。席间沉默了几分钟，无人开口。谭忽然站起来说：“我想了一名‘四月黄梅天’，未知妥否？”诸人一琢磨，无不点头叹服。
上联：鸡丝汤。
下联：虎骨酒。
接着又上了一碗“鸡丝汤”，有人提议再续一对，谭延闿信手指着旁边另一瓶酒说：“还是以酒相对，‘虎骨酒’，大家拍手叫绝。
上联：鸡丝火。
下联：鸦片烟。
有位【清朝】遗老去谒见谭，谈到长沙著名面馆‘甘长顺’，新上市一种面码子叫‘鸡丝火’，就是用鸡丝配火腿丝，味道鲜美异常。谭延闿听后说：“若要凑无情对，可对‘鸦片烟’”。来客击掌叫绝。
上联：欲慰苍生须作雨。
下联：相思黄疸急惊风。
谭延闿有次与幕僚游山，幕僚出了二个无情对想难倒谭，但都被谭出奇制胜，对得天衣无缝。第一对是出的古诗：‘欲慰苍生须作雨’，谭对的是：‘相思黄疸急惊风’。用3种病名，真是想入非非。
上联：好马不吃回头草。
下联：宫莺衔出上林花。
此联为第二个无情对，上联是俗谚：‘好马不吃回头草’，谭却对了一句现成古诗：‘宫莺衔出上林花’。
上联：三径渐荒鸿印雪；
下联：两江总督鹿传霖。
此联为【清代】天津某富翁重赏征对，最后一无情对获得第一名。三径：指归隐后所住的田园。
上联：士农工（宫）商角徴羽。
下联：寒热温凉（良）恭俭让。
吾联：铝铜金钼（木）水火土。
此联也是一奇联。上联分两部分：士农工商；宫商角徴羽。前为四业，后为五音，而有一个字重复，一个字谐音。原对寒热温凉为四觉，温良恭俭让为君子的五种德行。我的铝铜金钼为四种金属，金木水火土为五行。
上联：三竺六桥九溪十八涧。
下联：一茶四碟二粉五千文。
此联为郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，餐罢得此上联，一时未得对句。适逢主人报帐曰：“一茶四碟二粉五千文。”达夫以为主人是说对句，经交谈，不禁大笑。三竺：指上、中、下竺；六桥：指苏堤上映波桥、锁澜桥、望山桥、压堤桥、东浦桥和跨虹桥六座桥：九溪：在烟霞岭西南：十八涧：在龙井之西。
上联：精裱唐宋元明古今名人字画。
下联：拣选云贵川广生熟道地药材。
此联为【清】纪昀和友人同游玻璃厂，见一家裱糊店门口所悬招牌；朋友戏请他对个下联。他稍加思索，就告诉朋友西单某药店的招牌恰可为对。朋友过去一看，果然天作之合。
上联：米市胡同藏书三万卷；
下联：户部主事补缺一千年。
此联为李慈铭自题门联。
上联：一匹三青缎；
下联：六味地黄丸。
有医生自夸善于属对，适逢一达官用缎裁衣，达官出对，医者属对，达官大喜，款待于内院，又连出两联，医者均以无情对对之。其它两联分别见下。
上联：避暑最宜深竹院；
下联：伤寒莫妙小柴胡。
医生对达官第二联。
上联：玫瑰花开，香飘七八九里；
下联：梧桐子大，日服五六十丸。
此又有谓乃医师与其徒弟对者，其二、三联分别为：
避暑最宜淡竹叶；
伤寒尤妙小柴胡。
金银花开，香飘七八九里；
梧桐子大，日服五六十丸。
上联：独角兽。
下联：比目鱼。
此联还有其他一些下联：独臂人、三脚猫、九尾狐、但还是原对好。因为比和独都有数的性质，而不是数字。
上联：李榨汁后成果脯。
下联：张打油先生花心。
此联为地藏所作，张打油亦为一网友名。
上联：鸟巢已覆无完卵。
下联：燕垒先生是坏蛋。
此联亦为地藏所作。
上联：天生少女如花貌。
下联：地藏大师有色心。
此联为燕垒回地藏之联。
上联：天赐我佳丽。
下联：地藏你好美。
此联豌豆所作。
上联：莼鲈丹心向着党。
下联：龟鳖丸肾虚之方。
此联为莼鲈所作。
上联：推车老头五保户；
下联：宰相家人七品官。
此联为某宰相家人平日仗势欺人，有人乘与宰相对句时进谏，宰相乃逐之。原句为：屋檐水滴三分雨；无情窃以为不工而改之。车、相：象棋子。
上联：风梳玉柳千丝发。
下联：水煮白菜两毛钱。
上联：九鼎关山千秋史。
下联：一壶开水两毛钱。
此联为无情见上联以大学时向门房买开水之事而作。
上联：天地不仁，视万物为刍狗。
下联：祖宗无德，遗诸位似蠢猪。
此联为一日有人集《老子》出联，无情故无情对之。哈哈哈！
上联：修身齐家治国平天下，吾道一以贯之。
下联：好吃酗酒赌钱嫖女人，尔德四者俱备。
此联上联出自《论语》，是古时儒家的思想政治原则，无情戏对。
上联：树畔花醉客。
下联：木下藤吉郎。
此联为无情所创。上联为一古诗。下联为日本【战国】时太阁丰臣秀吉的原名。
上联：抽水马桶。
下联：氽汤鱼丸。
此联上联为雪柔Zirow所出，无情应对。下联为福州洋洽的风味小吃。
上联：文心雕龙。
下联：武松打虎。
此联的上联为一古典名著，【汉】刘勰所著，亦为无情以前在oicq所开的房名。下联为一典故，松和心只对上词性，还不略欠无情对的要求。
上联：黔河乌江皆黑水。
下联：素园雪山齐白石。
此联亦无情所创。上联黔河、乌江、黑水皆河名；下联韦素园（岩）、白雪山、齐白石全人名。
上联：蜀道难。
下联：白居易。
此联中‘蜀’和‘白’皆【春秋时】国名；‘道’和‘居’都是建筑物。无情所作。
